古墓丽影暗影全古墓挑战攻略汇总 所有古墓通关流程图文攻略一览 古墓丽影攻略？

话三年架，三年之后又三年，三年之后又三年，十年都来紧透喇老细……

一晃，离重启的2013版《古墓丽影》发售，过去了十年。

我们以现在的视角来看，这部作品更像是为后面两部作品奠定了基础。

故事背景和人物塑造上，这部的劳拉·克劳馥是张白纸，作品并非前传，也不是续作。她只个刚入世的女孩，很年轻，也很脆弱，但非常坚强。

最终的成品中，这一点很得我意，感谢编剧瑞安娜·普拉切特，她曾经参与了《霸王》和《维京人：阿斯加德之战》的开发工作，在这部重启作里将劳拉从大嘴唇子中解放了出来，而且也更像是一个活生生的人。

她的风格和前任编剧（也就是《传说》和《地下世界》的编剧）艾瑞克·林斯特隆完全不一样，普拉切特对于劳拉的刻画要更具女性的细腻。

我也不知道她是不是还顺便有点女人之间的恶意，一开头就钢筋扎腰子。

根据Crystal Dynamics的创意总监诺亚·休斯的说法，以及早期的宣传材料包括成品里，普拉切特甚至写出了劳拉遭到了性侵的剧情，只不过最后还是被砍了……

这就是为什么我上面强调了一下“成品中这一点很得我意”，因为她的某些设定里似乎有些让我觉得别扭和残忍的东西。

普拉切特还在Kill Screendaily的报道中，应该算是暗示吧，暗示这版劳拉是个les——就算她在剧情中亲了阿列克斯。

我先说好了，我不歧视LGBTQ+。如果真的是这样，那么有些人期待劳拉和约拿在续作中走在一起，但最终并没有走在一起，也就可以理解了。

而圣三一，新三部曲最大的反派，其实在这一作后期的某个收集品就已经登场，只不过当时我们还不知道Crystal Dynamics在下大棋。

玩法上，和老作品不能说一脉相承，也只能说是差异不小。反倒是给后面的作品开了好头。

我喜欢这版的操作方式，但不是那么特别喜欢。

下一作《崛起》加入了奔跑动作，有了一套还算那么回事的经济系统，2017年还追加了Tobii眼动仪控制。这还差不多。

不然单说跑路这个事，为了快点到地方，还得在地上滚来滚去的……

至于剧本结构方面……

我懒得吐槽后面两作《崛起》和《暗影》了。和《古》（2013）实在太像。

劳拉的成长轨迹大抵还是三幕推进发展：一个脆弱的小姑娘，到罗斯牺牲之后开始坚强有担当，结局时拿起Tomb Raider最具代表性的双枪，开始向着那个更传统的劳拉形象靠拢，但保持着那种不一样的感觉。

在诺亚·休斯的口中，《古墓丽影》（2013）从根上都在让劳拉比以往作品更有人性。

而这部《古墓丽影》其实还有着后面两部所淡化的特性：恐怖元素。

虽然但是，这种恐怖感却是他们参考了哈德逊河谷派画家的视觉表现方式，以及受到弗朗西斯·F·科波拉导演的电影《现代启示录》的影响。

我从玩家的角度去看这些资料时，脑海里能想到的一个很典型的例子就是岛上的邪教。

现在想想，他们是不是和《现代启示录》中科茨统治的土著一样？

或者说，马蒂亚斯和科茨有一定的相似性——他们都选择拥抱黑暗。

其实这一作的恐怖元素，内核还是偏欧美的人文主义观念。至于表现手法和应用，当然还是以所谓日本的“咒文化”为主。

故事的背景是邪马台，古倭国。以前直播《古墓丽影：暗影》的时候，我简单做了个前情提要，把邪念成yé，这时候有人跳出来发弹幕：

“你连邪字都不认识，没文化还当主播误人子弟”。

唉……我查到的资料基本都是yé……

邪馬台國（やまたいこく）中的邪，即や（ya）音，其实换到中文里念成yá我觉得也对。

邪本身是个多音字，用在地名里面念yá，通读yé——如《汉书·地理志上》：“琅邪郡，秦置。莽曰填夷。属徐州。”

既然故事的文化背景是日本，《古墓丽影》（2013）也便沾了日本90年代的怨灵片的一些特点：

注重死亡和惊悚事件的过程性和惨烈性，同时也强调夸张的死后表现，以及某些超越死亡的超自然存在造成的影响。

结果到最后和不死军团的战斗，反而由于某些具象化的表现，破坏了带有一定神秘感的“咒”的力量。

随着《崛起》和《暗影》淡化恐怖元素，它们相对而言更接近于《夺宝奇兵》和《丁丁历险记》的感觉，探险元素被提到了第一位。

我是觉得这两部相对“安静点”，对于我这种心脏不好的人来说，后面两部更能让我专注于拈弓搭箭——不需要一直提心吊胆，担心突然冒出跟日本恐怖片一样的jump scare。

新三部曲里面我个人比较偏好《古墓丽影：崛起》。不过，作为新三部曲开端的《古墓丽影》（2013）也在十年前给我留下了一段美好且吓人的回忆。

如果这种话算是评价很高，那么上面的话都是我的理由。